今天说说2025年6月的上美三国大精，掐指一算火星策略，按5本一批，已经是第8批了。
6月发行的三国大精为《落凤坡》《取成都》《单刀会》《濡须之战》《定军山》，册序36-40，还配了一本彩色动画书《芦荡小英雄》。今天我们任务重，闲话稍叙，直接进入正题。
6月大精合影
三国之36《落凤坡》汪玉山绘故事梗概：刘备夺西川路上痛失军师庞统，还包含了著名的黄魏争功。
《落凤坡》只有57年初版有，63年二版分拆到别册，书名从此消失。本次的三国大精以63年二版为主脉络，再拿57版填补，于是恢复了初代内容，共96页。
展开剩余97%落凤坡封面，赵白山绘画。坡上多长松树，山高谷深，雾气灰蒙蒙，是伏击的好地方。庞统勒马，问此处地名，土著小兵回答，下一刻，坡上万箭齐发。庞统这般聪明，怎么没有事先打探好地形？一身红袍不仅吸引了读者的目光，也吸引了敌兵的目光，成了活靶子。那匹白马就是著名的的卢，今番果然妨主。
内封用纸不同，色调偏黄，山岭葱葱绿意像古画。这幅封面是否原稿？细看兵士面貌身形，不似50年代的作品，兵士们一个个脸色发青，印堂发黑，直觉是20世纪补绘的风格，会不会王万春修修的呢？但对比老版封面，人物位置又没有任何偏差，心存疑惑。
本期连着三本《落凤坡》《取成都》《单刀会》，都是汪玉山画的内页，整套三国中属他画得最多，足有九本，他能保证迅速成稿，品质又尚可，这就能作为大型套书项目的支柱。
江苏阜宁汪家出了不少连环画家，汪玉山就是其中佼佼者，画三国的时候他已年近五旬，是一员身经百战的老将了。
《落凤坡》墨色断断续续的，不知是落笔太轻，还是印制时油墨力度不足。庞统和刘备商议对策的篇幅有点过多，好在神情姿态都刻画较为生动。
张松写信给刘备，他这顶加长型委貌冠，帽子这么别致，加上两瞥翘起的胡子，我们很容易记住他。
汪玉山学习点石斋画报、明清木版画，所以他的人物总是有点偏古风，没有完全改造过来，特别是侧脸的武将，都是同一个模子印出来的。魏延和黄忠争功，怎么表现面对面，二人都能露出面部？汪老选择破坏透视规律实现，看着别扭。
汪老驾驭中景群像能力一般，不过近景个体还是出色的，比如魏延半路上想心事，情绪表现很细腻。
本书补绘页是10和47，这种远景构图，有表现出汪老的优势。
这冷苞一脸脓包样，包括张任的侧脸，总是想起清末民国时代的人物画。
看多了人物画面，适当穿插这种远景，也能开阔观察视角认识战场全貌。
呜呼凤雏，呜呼的卢！可是前军的魏延将军快速旋转宝刀挡住了弓箭，连人带马活着逃回，虽败犹荣。
魏延力抗箭雨
报信、赶路是常见的故事收尾页，承前启后，这次是关平送信，报凤雏的丧，下一回开始就是关平赶到荆州。
三国之37《取成都》汪玉山绘故事概要：张飞义释严颜、夜战马超，三爷出尽了风头，诸葛亮计擒张任就显得不那么起眼。
《取成都》封面绘者一说是董天野，一说刘旦宅，但结合面貌特征，比如嘴唇，董天野可能性更大。整个构图有点问题，下方点的火把、灯笼交叠，会有马蹄踩火，马上挂灯的错觉。张飞很大，而马超放在远处很小，不能直观反映故事情节。单说张飞黑人黑马的姿态、袍服是极为精美的。因57版原稿丢失，这幅是63版重绘。
57版封面放在环衬纸上，拿印刷品影印，模模糊糊的，刘璋胯下白马的鬃毛，很像落凤坡的的卢，也是赵白山所绘。封面内容是呈现胜利的果实？还是曲折的道路？57版和63版各有各的精彩。
张飞使激将法，这小兵成了严颜的出气筒，捂着屁股跑出城门，看着就很痛。
《取成都》大量笔墨着力塑造张飞形象，可是张飞每一个幅面孔都有些差异，形象没法保持一致。
一般这种主将的虎皮椅子，老虎头都会露出来，表示虎虎生威，而严颜索性把老虎头直接踩在脚下，他还气定神闲哩。
从上述三图小兵混入张飞大寨、半夜行军，到张飞天神下凡吓住严颜，构图都很妙，挑柴的士兵眼神，寥寥一两笔就把间谍的样子立起来了。我们还可以从张飞斜后方偷瞄严颜呆若木鸡的表情，更有戏剧效果。
到了擒拿严颜几幅，又呆板僵硬，这马和铁马差不多，硬邦邦的没有活力。
严颜义正词严不投降，表情凌然，须发皆动，呼之欲出，画面震撼人心。
一枝松树横过来做近景，而张飞送走严颜为远景，拿次要物挡住主要物，形成一种窥视感，也是大胆的尝试。
张飞体态驼背，刘备为何要裹着包头布？
战场上多人多事，汪老就驾驭不好了火星策略，乱哄哄的。
张飞头身比例又乱套，造型不能一致，会让读者跳戏，好像找了个替身上来。
战马超那段，也没有把这个优秀桥段表现好，根本原因还是三爷喜欢频繁“变身”。
《取成都》大精共112页，和63年二版一致，全部原稿没有重绘页。
三国之38《单刀会》汪玉山、冯墨农绘故事概要：关羽单刀赴会，白嫖东吴一顿饭。
《单刀会》57初版没有，是63版从《水淹七军》中拆分出来64页，又补绘7页，共71页，很薄，这使得著名剧目可以单独成篇。
封面刘旦宅绘画，有印章证明，刘旦宅此时已经摆脱了写实拘谨的画法，人物变得非常飘逸，关羽的白色袍服华贵典雅，配合须发、衣纹随风列列，都表现出刘老超凡脱俗的笔意。如果用一身绿，大面积用绿反而不雅，着白衣蓝帽适合赴宴，是超越演义文本做了合理化改编。这件会不会是曹操送给他的锦袍呢？
前几天大家发现刘继卣的《枪挑小梁王》睚眦吞口装反了，刘旦宅画的关刀就是装正的范例。
《单刀会》内页有了冯墨农一起参与，据说是汪玉山负责主要人物和最后的勾线，冯墨农只负责背景和配角。奇怪的是，只要有冯墨农参与的，画面线条墨色勾勒就很饱满清晰，汪玉山自己独创的断笔淡笔较多。所以我想冯的出的力恐怕不仅于此。
诸葛瑾假哭，背景精巧的梅花屏风、竹影、地毯花纹，都透出画家的匠心。
石狮子格外肥胖，肿得像个大气球，很有喜感。
鲁肃和关羽不像是同个图层的，为什么鲁肃浓关羽淡？
东吴诸将后脑勺图，盔甲画得好可以很出彩，然而发挥却平庸。
《单刀会》内页中规中矩，没有多少出彩之处，恰恰代表了汪玉山先生在整套书中中游荡荡的地位。
本册重绘页：P70。
三国之39《濡须之战》严绍唐、汤准绘故事概要：叙曹魏和东吴对峙，互有胜负。
这本大精共150页，被称作史上最全版，是怎么个逻辑呢？
1957年初版，书名叫《威震逍遥津》，113页。
1963年二版，书名改为《濡须之战》，删掉了前面的46页，这46页主要说曹操为了当魏公魏王，逼死荀彧、荀攸叔侄，后来还诛杀了伏皇后全家，这些都是曹老板的污点，当时基于某种考虑都删了。而后的几十年里，原稿也丢失了。
后半本说曹操和孙权的战争，有4页被删（原因不明），再补绘了41幅，丰满了后半本战争细节，于是全书页数变成113-46-4+41=104。这一删一增，令《濡须之战》全篇聚焦于战争，我感觉叙事节奏变得拖沓冗长。
这次大精版，被删的头部46图全部找汤准老师重绘，再拼凑上老版濡须之战104图，这样就有了大精版的150图。有人可能疑问，历史上画过154页（113+41），怎么大精还少了4页？这是因为后半本中，补绘的41图中涵盖了和被删的4图构图高度相似的图，故不纳入大精。
再者，书名为什么从霸气侧漏的《威震逍遥津》转变成平庸无奇的《濡须之战》呢？
魏吴之间展开过为期数年的合肥之战、濡须之战，合肥之战亮点是张辽断桥以少胜多，威震逍遥津，这占了连环画40页；濡须之战有两个重点事件：甘宁百骑劫曹营、周泰舍命救主，共约占60页。不论掐哪一段命名，都无法很好概括整本书的内容，相较之下还是逍遥津比较顺耳。
原著小说也未能捋出一条很清晰的脉络，叙述啰嗦重复，濡须之战，合肥之战都不能给大众深刻的印象，逍遥津张辽用了简单包抄计策，打着打着就大获全胜，缺乏铺垫，甘宁冲营威风了一把，但是这些高光时刻转瞬即逝，淹没在来来回回互有胜负的平淡日常中，远不如虎牢关层层推进扣，有人心弦的威压感。篇幅受限，不展开说，我们看封面。
封面刘锡永，张辽过河拆桥，孙权无路可逃，经牙将提醒，回马助跑，起跳，也是孙权命不该绝，战马的卢附体，呈45°仰射天空，越过河面。孙权紧紧抱着马脖子，如腾云驾雾一般。这段故事传唱度不高，若非熟悉三国的人，很难看封面判断出剧情，甚至猜不到画中的主角。
封二是1979年重绘版本，据说绘者是汪观清，也有说赵宏本的，尚无定论。重绘封面最大问题是孙权肩部后耸了，这时候他应该是紧紧抓住马脖子，除非他是驼子。马匹乍一看还可以，和刘大师的对比，就看出差距，这跳跃的弧度只够过小溪，如果河面这么跳就能过去，张辽还费心拆桥做什么呢。
内页作者是严绍唐，这本前46页稿件丢失，全部是汤准老师重绘，据说他带病和这套稿子死磕了好几个月，效果不错。
孙权带头冲锋，碧目紫髯，矫健有力，具备内圣外王的气场，汤老师临得特别优秀。这里孙权有多潇洒，后面逍遥津就有多狼狈。
这46页里包含了曹孙第一次见面，引发了曹操“生子当如孙仲谋”的感慨，这次交手，曹操总是灰溜溜地逃跑。
汤老师临图存在一个问题，刻画人物脸部线条时用了特别尖细的笔，这就导致和人物衣纹、轮廓线条产生很大的割裂感，所以只要画面人物脸部一突出，问题就会放大。而老画家的原稿的粗细是很统一的。相比起此前缺稿的重绘，濡须之战这本临得更好一些。
P50，严绍唐的原稿
上述都是汤准老师临摹重绘的，严绍唐的原页，五官落墨是比较重的。严绍唐也是一位多产画家，他的画通常被连友吐槽民国风严重，我仔细观察发现：线条特别粗犷类似草稿的都是60年代补的41页，而相对精细漂亮的多是59年初版的画面，我们无从查考63年发生了什么让严绍唐功力衰退，只知道不同时期的作品缝合，产生了画面品质的波动，阅读时会有不适感。
以上几幅都是63版补绘的，线条粗硬，人物面部潦草，不精致。
比如吕蒙擂鼓助威，甘宁登城一链砸死主将朱光，这些页面一看就是精品，都是59年认真画的。
张辽力排众议，有决一死战之勇，又有分兵伏击之谋，可谓将才，曹魏五子良将以他为首。
小师桥被拆，这条河孙权视角看起来并不宽，可是兵士都淹死了，甘宁、吕蒙绕着河逃命，他们为什么不学孙权纵马跳过去呢？
甘宁鼓舞士气的演说画面，足足用了五页，过于啰嗦了。
濡须之战后半程也有不错的马战，比如凌统战乐进，两个人都中了冷箭，居然一个都没死。
乐进这厮我看他不爽，被甘宁射中门面，居然还活下来了，有历史光环护体吧？
董袭淹死，陈武被庞德杀死，孙权这次是血亏，后面就是周泰的主场，他反复杀入重围救出孙权。
周泰身上都是伤口，孙权按伤口数请他喝酒，这段也传为君臣佳话。周泰的造型太路人，就只能靠找凤翅盔认他。
总体来说，濡须之战版本变动太大，又是63版补绘，又是46幅新临绘，又是改书名，又是换封面，搞得非常复杂，其中来龙去脉会让连友犯晕。这次上美大精尽力还原，页数多，书厚实，也许就是基于此，贩子们炒作起来，哄抬书价。我觉得要论绘画水平在套书中实在是平平无奇，只能算中下等，加上故事情节零碎杂乱，连友们没必要盲目跟风追涨，能有一本看看得了。
三国之40《定军山》朱光玉绘故事概要：蜀汉对抗曹魏的一次关键胜利，虎将黄忠在谋主法正辅助下，斩杀大将夏侯渊。
定军山封面，初版稿子也丢了，韩敏为79版补绘，这幅就是黄忠斩杀夏侯渊，红旗招展，黄忠足够威严，可是刀口没有砍到夏侯渊，只是把他砸到地上，没有颜梅华的《白马坡》封面那么有冲击力。老黄忠蓄力很久，居高临下势如破竹，这一刀应该有千钧之力，能连人带马砍成两段的，封面上没有感受到，夏侯渊侧身摔落闪开了致命一击？色彩也有些普通，夏侯渊的着装不像个大将的打扮，粗看就是个盖着蓝布的饭桶。
看封二，正是初版和二版的老封面，交代了人物，场景，右上方明，左下方暗，这种明暗的运用想来不是无心之举，让画面更有层次。定军山风景优美，黄忠心情舒畅，劈开夏侯渊，我认为气势还是老封面更足。
内页是朱光玉画的，他的父亲朱润斋也是著名连环画家，朱光玉自幼丧父，靠反复临摹父亲作品，水平大大提升。这本《定军山》是他个人代表作，耗费不知多少心血，水平很高，也是这批三国中真正的好书，它之所以成不了顶级分册，是封面拖了后腿。
本册重绘页码是6、8、13、21、30、33。还是老问题，重绘的五官部分太细，和整个画面不协调。从张飞和张辽的眼角鱼尾纹能看出端倪。厮杀汉的脸本该粗糙一些。
看《定军山》总觉得透视特别合理，这点隐隐有刘继卣的风采。线条刚柔并济，构图平中寓奇，比如张辽中计刺草人，勒马回身，放马步行逃生，都给人印象深刻。
黄忠盔甲板正平实，副将的配置，脸部也太长。
张颌学乖了，不贪功冒进，死守逃跑，可以保命，不像夏侯渊那样托大。
每一幅之间都连贯又能有变化，看这本书很酣畅，绝大部分画面都值得反复细品，我认为是后半部三国中不可多得的佳作。这幅击杀图，马匹可以再适当上点毛色，让画面更有份量。
多看了他的图就觉得，有黑白灰深浅的画面，比他纯用白描的好看。
这批书很有意思，《取成都》主要画张飞，《单刀会》主要画关羽，而《定军山》就主要画黄忠了。三员蜀汉虎将各自在不同分册中耀眼醒目。
徐晃、许褚、张辽动作整齐划一，跟着曹老板冲鸭。每个人物历历分明，气势如虹，可就有种莫名的喜感，想笑。
曹操的披风和张辽头巾死黑了，这种大面积死黑，会造成视觉的冲击，可以画得或者印得浅一些。定军山可谈可赞的画面太多，这期实在太长了，就不多谈了。以后单开和大家一起细品。
很久没听到朱老的消息，有人说他去世了，也有人说还健在只是失联了。慢慢的，大众只记得朱光玉火锅，而淡忘掉这位了不起的连环画家。
动画《芦荡小英雄》上美搭售动画书已经上瘾，连友们频繁吐槽，这种书单独卖的话我看100本都出不掉。
《芦荡小英雄》无非是划船小孩把无脑鬼子引入芦苇丛缴械，1977年上美影厂的片子，大量的人物左右构图，还有大量模糊的过渡页截图，毫无欣赏和收藏价值。
外封用的是宣传海报的图，画质不错。
内封的字体丑到爆炸。
皮影剪纸风格，一左一右，一左一右，我看着直摇头，不评价了。
小结写着写着又收不住脚，一开篇就是5000多字，三国新书虽然没有头几批那么热了，还是牵动着不少连友的心，所以我也硬着头皮坚持评测，希望催更的连友帮忙多转发，谢谢了。
6月新书侧面
小歪的更新速度赶不上上美出书速度。这不，7月新书李自成四大精已经堆上来了。小歪的眉头拧成了几字形。
好了，本期就到这里，欢迎大家评论区吐槽。
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